Analyse imdbesque 2/2 du public des films fantastique/horreur

Résumé de l’épisode précédent

Dans l’épisode précédent, nos superbes graphiques effectués à partir d’un ensemble de films fantastique/horreur de réalisateurs reconnus avaient brillamment mis en avant les points suivants :

• Les films populaires [1] sont mieux notés que les films moins connus ;

• Les films récents recueillent plus de votes que les films plus anciens ;

• La note moyenne des films baisse au fur et à mesure des décennies ;

• Les films nord-américains recueillent plus de votes que les films non nord-américains ;

• Les films nord-américains sont mieux notés que les films non nord-américains ;

• Les hommes votent en beaucoup plus grand nombre que les femmes ;

• En moyenne, les femmes notent plus sévèrement que les hommes ;

• La note moyenne diminue en fonction de l’âge des votants ;

• Les femmes de 30-44 ans n’aiment particulièrement pas les films fantastique/horreur ;

• Les femmes de moins de 18 ans et de plus de 45 ans apprécient plus les films fantastique/horreur que les hommes du même âge ;

• La popularité des films est peu affectée par la variation d’âge chez les hommes ;

• La popularité des films est très affectée par la variation d’âge chez les femmes ;

• L’âge moyen des votants augmente avec la baisse de popularité des films ;

• L’âge moyen des votants est plus élevé pour les films anciens que pour les films récents ;

• Les votants US constituent 2/5 des votants ;

• Les votants américains notent plus gentiment les films populaires ;

• Les votants non américains notent plus gentiment les films peu populaires ;

• Les votants du Top 1000 sont sensiblement plus sévères que les votants lambda.

Analyse imdbesque 1/2 du public des films fantastique/horreur

Nous nous étions fait la remarque, il y a quelques temps déjà, que certains réalisateurs et certains titres réputés des amateurs de films d’horreur étaient plutôt mal aimés sur imdb [1].

Quelques exemples :

• Le crocodile de la mort de Tobe Hooper : 5,3/10 [2]

• La dernière maison sur la gauche de Wes Craven : 5,9/10

• La colline a des yeux de Wes Craven : 6,4/10

• The Crazies de George Romero : 6,1/10

Ce phénomène nous avait étonné : en raison du nombre d’entrées réalisées par les films d’horreur depuis plus d’une décennie, nous pensions que le public appréciait le genre. Et les notes sur imdb représentent les goûts du public et non les goûts des critiques de cinéma, peu portés sur ce style de films.

Afin de comprendre cette incohérence et afin de passer le temps pendant les heures de boulot, nous avons décidé de mener une étude statistique sur un nombre représentatif de films du genre fantastique/horreur. Nous avons pris, pour illustrer notre propos, 137 films de réalisateurs établis [3].

Jeu rigolo

N'est pas mort ce qui à jamais dort, tout ça, tout ça.

Nouveau message après des mois d'absence pour cause de flemme et de manque d'inspiration. Et pour ce retour tant attendu, voici un chassé croisé spécial cinéma concocté par nous au boulot (ce qui montre bien l'intensité du dit boulot).

Joli Chassé Croisé en pdf

Une dent contre les films de vampires

La note précédente pouvant donner l’image d’un blog intello-chiant adepte de l’application tordue de théories absconses, nous allons tenter de nous reprendre avec un texte complètement subjectif, inutilement méchant et très peu documenté : nous allons aborder le douloureux sujet des films de vampires.

Théorie des Relations Internationales et cinéma : Sa majesté des mouches et le néoréalisme de Kenneth Waltz

Sa majesté des mouches est un livre de William Golding, adapté en film par Peter Brook en 1963. Le film et le livre sont parfois utilisés en cours de théorie des Relations Internationales (avec des majuscules car nous faisons référence à la discipline universitaire) en Amérique du Nord comme illustrations des théories réalistes ou néoréalistes.
Reprenant ce principe, cette note présentera la théorie néoréaliste des Relations Internationales de Kenneth Waltz en se servant du film Sa majesté des mouches de Peter Brook comme base d’argumentation : nous l’avons revu récemment et il comporte tous les éléments nécessaires à notre propos. Autant dire qu’on ne va pas rigoler des masses dans cette note.

Y’en a partout : dissection du film de zombies

Cette note sera partielle et partiale : nous nous limiterons essentiellement aux productions anglophones, excluant en grande partie l'aspect italien. Peu de Fulci, de Mattei, ou d'autres réalisateurs en nom en i. La présentation restera donc incomplète mais, après tout, une présentation sur les zombies à laquelle il manque des bouts nous semble assez logique.

Nobody expects the Spanish inquisition : La réception de La vie de Brian en Grande-Bretagne et aux Etats-Unis

Nous n’allons pas nous livrer à une analyse approfondie du contenu de The Life of Brian (La vie de Brian en français) : nous n’avons pas les connaissances historiques suffisantes et nous ne souhaitons pas nous faire lapider à coups de figues molles, bien que le sujet s’y prête. Nous n’aimons pas gâcher la nourriture.

Nous souhaitons ici nous faire la main en dressant quelques pistes d’analyses historiques. Le choix de La vie de Brian est motivé par :

• La polémique lors de sa sortie, qui permet une réflexion sur la réception des films ;

• Son cadre historico-religieux, soit la province romaine de Judée au 1er siècle après JC.

Un film qui se prête bien à étude, notre objectif, sans tomber dans la facilité, n’étant pas de faire le chemin de croix.

Générique introductif

Précisons avant tout chose que nous utiliserons la 1ère personne du pluriel sur ce blog. Pourquoi ? Parce que nous le méritons bien.

Pourquoi un blog cinéma orienté sciences sociales ?
Parce que nous sommes passionnés de cinéma et que nous avons envie d’écrire sur ce sujet.
Bien que plutôt orienté Histoire, ce blog ne se limitera pas aux problématiques historiques : un point de vue économique ou politique sera également utilisé. De toute façon, l’intrication entre les différentes sciences sociales est telle qu’il est souvent difficile de catégoriser un texte dans telle ou telle discipline.

Quels films seront traités ?
Tous les genres, sans limitation de pays ou d’époque, aussi bien un film suédois des années 1910 qu’un blockbuster américain des années 2000, en passant par des films de ninjas, évidemment. Les textes pourront porter sur un genre, sur une industrie cinématographique donnée, sur un film particulier ou sur un groupe de films, sans se limiter à un type de théorie ou de méthodologie. Nous ferons également de l’Histoire du cinéma, avec notamment des tentatives de définition de genres ou sous-genres.
Autant dire que nous ne me mouillons pas des masses dans cette présentation.